Базаров в джинсах

Череповецкие школьники встретили спектакль вологодского ТЮЗа свистом, а проводили аплодируя стоя
Кто его знает, в какой момент харизматичному вологодскому режиссеру Борису Гранатову, о котором журналисты областной столицы говорят либо хорошо, либо ничего, пришло в голову столкнуть лбами XIX и XXI века. Но в результате «Отцы и дети» Ивана Тургенева превратились в кассовый спектакль, на котором вологодский ТЮЗ делает неплохие деньги. А надо было всего­то приодеть посовременнее Базарова, который родился в XIX веке, сбрить старомодные бакенбарды да заставить его не морщась слушать тяжелый рок. Посмотреть на господина с лягушками, одетого в потертые джинсы, могли в среду поклонники нигилистов, Тургенева и Гранатова.

Слухи о том, что у Базарова­нигилиста есть еще и новая, усовершенствованная версия «Базаров с рюкзаком и mp3 плеером», появились значительно раньше того момента, когда Гранатову пришла в голову хитрая идея. Задумал режиссер к длинному списку безнадежно влюбленных в него самого и вологодский ТЮЗ приписать еще и Череповец. А потому привез во Дворец металлургов «тяжелую артиллерию» — спектакль, который на ура идет в Вологде с октября 2006 года. Все бы хорошо, да только именитого режиссера встретили в Череповце свистом, оскорбительным для уха заслуженного деятеля искусств РФ. Очевидно, так публика, состоящая сплошь из школьников, плюющих на все законы театра, выражала свою радость при виде вологодского режиссера. Борис Гранатов, поморщившись, не упустил случая преподнести свой первый урок в Череповце: «Мы не на стадионе. И я надеюсь, тот свист, которым вы встретили меня, не достанется актерам. Для них высшая награда — это аплодисменты». Несколько запоздалыми аплодисментами ошалевшие от удивления зрители встретили Евгения Базарова и Аркадия Кирсанова. А появились они на сцене точь­в­точь как слепленные за рубежом рок­звезды. Джинсы, красно­белые кеды, толстовки с накинутыми на голову капюшонами и неизбежный рок в огромных наушниках. Подергивая головой в такт музыке, перепрыгивая через скамейки, серьезный нигилист Базаров не забывал время от времени швырять тяжелый рюкзак в сторону брата Аркадия. А вот «отцы», встречающие двух студентов в деревне, были самые что ни на есть тургеневские. Застегнутые на все пуговицы, с тросточкой в руках, мечтательно закрывающие глаза при первых же звуках творений Моцарта. Тогда­то и стало ясно, что конфликта не избежать. Базаров в исполнении актера Эдуарда Аблавацкого в первом действии трагикомедии еще произносил знакомое всем, мол, природа не храм, а мастер­ская, или вспоминал порядочного химика, который полезнее поэта. А потом и вовсе наплевал на старания писателя Тургенева, мечтавшего отразить конфликт между ветхозаветными «отцами» и комплексу­ющими «детьми».

В любовь окунулся с головой господин Базаров. Чем вызвал восторженные аплодисменты уже начинающих скучать молодых зрителей. «Любовь — это та тема, которая интересует человека всегда. А что касается нигилизма, так он ведь свойственен почти всем молодым людям. Так что и Базаровы, и Николаи Петровичи, и Павлы Петровичи есть и сейчас. Это классика. Она тем и сильна, что остается актуальной на много лет вперед. И назад», — раскрыл секрет успеха спектакля Эдуард Аблавацкий, еще не успев смыть с лица грим.

В корзину вслед за политикой отправились почти все рассуждения нигилиста № 1 о России и русских. Правда, концептуальную фразу умирающего Базарова — мол, место, что я занимаю, ничто перед тем, где меня нет, — Борис Гранатов вырезать не осмелился. Рука дрогнула. Из классического романа сочинение Ивана Тургенева с легкой руки вологодского режиссера превратилось в трагикомедию о любви. Не больше. Но и не меньше. Зрители, съев с удовольствием историю о страдающем Базарове, аплодировали актерам стоя. А те пообещали вернуться с новым спектаклем уже в апреле.

Екатерина Дементьева
№223(22138)
23.11.2007